Цветология. Цвет и психология

ЦВЕТ И ОСВЕЩЕНИЕ

Спектр солнечного света можно назвать полным, так как он имеет все цвета, от красного до фиолетового. Мы потому можем видеть окрашенную в тот или иной цвет поверхность, что она определенный цвет солнечного спе¬ктра отражает, а остальные поглощает.
Применяемые нами искусственные светильники обла¬дают не всеми цветами солнечного спектра. Освещенные искусственным светом окрашенные поверхности дают нам не то представление о цвете, которое мы получаем при осве¬щении их солнечным светом. Особенно поразительный эффект возникает при освещении светом натриевой паросветящейся лампы, которую иногда применяют в чадных, насыщенных парами цехах. Этот свет обладает видимыми лучами только в области желтого цвета. «Спектр» у него желтый и поэтому при освещении этим светом ни один цвет не отражается, кроме желтого. Пестрое цветовое разнооб¬разие исчезает, и все приобретает черно-серо-белый тон.
Свет ламп накаливания, в особенности с применением желтого фильтра, содержит почти все цвета солнечного спектра. И все же свет лампы накаливания отличается тем, что сине-фиолетовый край спектра несколько укорочен, поэтому при освещении такой лампой фиолетовый цвет будет выглядеть несколько коричневатым, а синий — серым, но мы можем заметить это только тогда, когда объект будет освещен солнечным светом. Свет лампы нака¬ливания кажется нам уютным и приятным, так же как свет свечи при дневном свете; когда этот свет в контрасте с дневным светом, он кажется нам несколько голубоватым.
Этот голубоватый и холодный контраст создает еще в большей мере люминесцентная лампа дневного света, которая может быть применена только при достаточной яркости. Ее применяют главным образом там, где дневной свет смешивается с искусственным, чтобы избежать эффекта двойного освещения. Лампы дневного света можно также рекомендовать там, где необходимо четко различать цвета. Очень экономична лампа белого освеще¬ния для больших цехов, а также для уличного освещения. Она излучает несколько холодноватый свет, и для его выравнивания необходимо окрашивать стены в теплые тона.
Желтовато-белый свет кажется всегда более теплым. Человек при этом освещении выглядит несколько лучше, чем при скучном освещении белых ламп и ламп дневного света. Желто-белый свет изменяет цвета очень незначи¬тельно.
Чистый свет ртутной выпрямительной лампы — бледный зелено-синий с несколько фиолетовым оттенком. При этом освещении красный цвет не передается, а оранжевый кажется желто-коричневым. Это освещение можно реко¬мендовать только в смешении со светом ламп накаливания.
ОСВЕЩЕНИЕ РАБОЧЕГО МЕСТА. Рабочее место должно быть освещено так, чтобы само рабочее поле не было слишком ярким, а фон вокруг него слишком темным. Контраст быстро утомляет глаза. Гораздо лучше, если осве¬щение будет мягкое, ровное, чтобы рабочее место выгля¬дело достаточно пластичным и выразительным. Источник света следует располагать так, чтобы он бросал на рабочее место немного тени, так как при бестеневом освещении объект будет выглядеть плоским. При достаточном потолоч¬ном освещении можно не устраивать дополнительного освещения рабочего места. Вообще надо избегать свето¬вых контрастов! Глаз привыкает к разной степени яркости освещения, но не терпит сильных контрастов.

ЦВЕТА, ОБЕСПЕЧИВАЮЩИЕ ПОРЯДОК И БЕЗОПАСНОСТЬ

От человека, который охвачен паникой, трудно требо¬вать, чтобы он был в состоянии логически думать. Следова¬тельно, надо добиться того, чтобы при сложных обстоятель¬ствах определенные действия совершались автоматически. Это достигается тренировкой. Способность пианиста все¬гда попасть в соответствующую клавишу не есть результат внимательного рассматривания клавиатуры, наоборот, под¬готовленный пианист не прикован глазами к клавиатуре. Здесь сказываются длительные тренировки движений рук и пальцев.
Точно такая же автоматизация движений требуется и при работе на машине, у станка. Движения рук происходят автоматически. В замешательстве рабочий не всегда сразу может опустить руку на выключатель или рычаг, чтобы остановить станок. Имея в виду подобные обстоятельства, следует по возможности эти детали станка окрашивать так, чтобы они выделялись и привлекали к себе внимание рабо¬чего. Таким цветом, немедленно сигнализирующим тревогу в сознании рабочего, служит красный или желтый.
Цветом выделяют наиболее опасные места, участки. Установлено, что 80% несчастных случаев происходят не в результате технических неисправностей, а из-за недоста¬точного внимания человека. Цветовое оформление не только помещения, но и станков, оборудования, инструмента позволит улучшить порядок в цехе. Чистота в произ¬водственном помещении достигается не только в резуль¬тате своевременной и тщательной его уборки, но и такой окраской машин и станков, которая сама принуждает сохранять чистоту. Машину, окрашенную в грязный цвет, чистят неохотно, как неохотно чистят сильно загрязненный велосипед. Новый, красиво окрашенный велосипед чистят до блеска. Кроме того, следует иметь в виду, что масляный налет на поверхности старой, но окрашенной в оливково-зеленый цвет машины действует не так неприятно, чем на машине, окрашенной в синий цвет.
Крайне важно обозначить определенным цветом про¬езды и транспортные средства. Раньше на маленьких предприятиях, где доставка материалов и отправка готовой продукции производилась на ручных тележках, для рабочих не было большой опасностью зайти слишком далеко в глубь длинного проезда, по которому происходит транспортиров¬ка. На современном же предприятии с моторизованным внутризаводским транспортом, скорость движения кото¬рого постоянно возрастает, пути движения транспорта представляют для невнимательного рабочего постоянную опасность, тем более что при общем заводском шуме зву¬ковой сигнал слышен не всегда.
Но не только рабочий должен быть защищен от опасно¬сти. Водитель тоже должен быть освобожден от постоян¬ного страха, что он может на кого-нибудь наехать. Сниже¬ние же скорости транспорта будет отражаться на снижении общей производительности предприятия. Поэтому проезды и переходы должны быть четко обозначены белым или жел¬тым цветом. Можно также в отдельных случаях весь проезд выкрасить в более яркие цвета. Транспортные средства должны быть окрашены в броские цвета, например, в оран¬жевый или желтый с черными полосами. Такую же раскрас¬ку следует применять на кранах и крановых тележках. Транспортные средства, на которых вывозят материал, тоже должны быть окрашены в цвета, предупреждающие об опасности. Внутренние поверхности кузова желательно окрасить в цвет, контрастный цвету транспортируемого груза.
Автомобили, редко выходящие за пределы предприятия, целесообразно окрашивать в цвет, соответствующий той работе, которую они выполняют. При транспортировке того или иного груза внутри предприятия каждую машину следует выделить особым цветом, чтобы рабочему было легче запомнить, какой груз в какую машину укладывать.
В определенный цвет должны быть окрашены ящики для производственных отбросов. Площадки, на которых они стоят, следует окрашивать в белый цвет, так как это психо¬логически удерживает эти места от загрязнения. Другим цветом должны быть обозначены также те ящики, в кото¬рых собираются отходы, еще годные для дальнейшего потребления.
При цветовом оформлении производственных помеще¬ний надо исходить из особенностей самого предприятия: должны ли, могут ли все предложения о применении цвета быть применимы в деле обеспечения безопасности и порядка. Так, например, часто бывает целесообразно боль¬шой кран окрасить в цвет верхних железных конструкций и выделить предупреждающим цветом только кабину кранов¬щика и рабочую часть крана, вместо того чтобы красить весь кран в красный цвет. Если движущиеся части станка не вызывают опасности, их не обязательно выделять осо¬бым цветом.
Относительно предупредительных и указательных обо¬значений, выполняемых при помощи того или иного цвета, следует сказать следующее.
Желтый цвет четко выделяется на фоне всех темных тонов и предупреждает об опасности, угрожающей как спереди, так и сбоку. Переходы обозначают ярко-желтыми полосами. Желтый цвет в сочетании с черным (в форме параллельных линий или большого круга на круглых кранах) обозначает: «Внимание!» при опасности столкнуть¬ся, упасть, споткнуться о ступеньки и т. п.; черным и желтым цветом можно обозначить боковые стороны лест¬ницы, рамы низких дверей, выступающие углы, подъемни¬ки, разного рода движущиеся части и т. п.
Оранжевый цвет сочетает живость красного цвета и яркость желтого. Оранжевый цвет воспринимается дальто¬никами как четкий желтый тон. Оранжевый цвет обознача¬ет: «Внимание. Опасность!» Незащищенные части машин, которые могут втянуть край одежды, или колющие, режу¬щие, обжигающие части машин, могут быть окрашены в желтый или оранжевый цвет. Так же должны быть окра¬шены внутренние стороны защитных дверей, крышек, заслонок термостатов, шкафчиков с ядовитыми вещества¬ми. Эта окраска призывает: «Закрыт!» Дополнительно можно изобразить черные круги, чтобы еще сильнее при¬влечь внимание оранжевым цветом. Можно также рекомен¬довать окрашивать выключатели, масляные ниппели, кнопки включения и выключения и маленькие двигатели.
Красный цвет обычно является как бы противопожар¬ным (рис. 24). Этим цветом покрывают противопожарные средства защиты и места их расположения.
Зеленый цвет служит на производстве для обозначения пунктов первой помощи и аптечек. На зеленом фоне поме¬щают белый крест (рис. 25). Иногда в зеленый цвет окра¬шены помещения инженера по безопасности.
Белый цвет указывает, что место свободно, например, для укладывания груза. Белыми стрелами указывают направление движения. Белой краской покрывают места, где расположены урны и ящики для отбросов.

ПОМЕЩЕНИЯ, ОКРАШЕННЫЕ В ПРОТИВОПОЛОЖНЫЕ ЦВЕТА.

Красная стена и зеленый потолок, зеленая стена и красный потолок, синяя стена и желтый потолок и т. д., все это — поверхности, окрашенные в противоположные цве¬та. Впечатление от такой окраски будет различным в зави¬симости от того, будет ли в активный цвет окрашена стена или потолок, будет ли внесен и в какой степени активный цвет при смешивании красок.
Противоположные цвета, примененные рядом, усили¬вают друг друга.
Применяя противоположные цвета, мы можем особо выделить определенные предметы в пространстве — мебель, вазы и т. п. Если этим предметам больше соответ¬ствует красный цвет, чем сине-зеленый, то логично для оптического их выделения окрасить их в красный цвет, а фон — в сине-зеленый. Красные стулья на болотно-зеле-ном фоне как бы подчеркивают приглашение сесть. Если на красный ковер поставить зеленый стул, эффект будет обратный. Красный цвет с более густым коричневым оттен¬ком в нем подчеркивает зеленый цвет стула и создает неко¬торое успокоение в возбуждающем окружении. Подобные приемы в подборе цветов могут быть с большим эффектом использованы при оборудовании конференц-зала или дру¬гой аудитории.
Само собой разумеется, что под противоположными цветами мы понимаем не математическое дополнение одного цвета другим, а психологическую полярность цве¬тов. Так, зеленый и красный цвета в этом смысле — проти¬воположны, точнее, по отношению к красному противопо¬ложен зелено-синий. Также противоположны желтый и синий. Можно также «поднимать» поверхности, окрашен¬ные в синий цвет при помощи желтого или, наоборот, желтые поверхности при помощи синего. При преоблада¬нии одного из двух цветов наш взор обязательно ищет гармоническое разрешение возникшего беспокойства и отсюда — возникновение активности. На практике мы, конечно, встречаемся с подобными явлениями, обнаружи¬вающимися в разной степени и с разной силой. Возникает процесс взаимного воздействия двух цветов. Один цвет требует присутствия другого, второй, в свою очередь, тре¬бует обязательного наличия первого. Таким образом, постоянно сменяются возбуждение и успокоение и эта смена сопровождается компонентом беспокойства.
Всегда речь идет о том, чтобы подыскать тот цвет, который усиливает другой. Как его найти? Это дело уже настоящего оформителя-художника. Нет более необосно¬ванного упрека, чем то, что цветопсихология не оставляет места творчеству, наоборот, цветопсихология позволяет превращать оформление помещений в настоящее искус¬ство.
ГАРМОНИЧЕСКИ ОКРАШЕННЫЕ ПОМЕЩЕНИЯ. Если к двум исходным цветам: английскому красному и хромоксиду зеленому прибавить мел, то между этими тонами можно создать ряд промежуточных (рис. 23, а и б). Из этого ряда сероватых тонов легко выбрать два подходящих цве¬та-партнера и построить на них окраску помещения.
Выбранные два тона друг с другом не враждуют, так как они родственны. Такая полярность цветов может быть при¬менена при окраске коридоров, фойе, вестибюлей и вообще помещений с постоянным движением людей. Конечно, важно еще, как распределяются цвета-партнеры. Синие стены и желтый потолок воздействуют иначе, чем синий потолок при желтых стенах. Следует также иметь в виду чистоту или изменение тона окраски. Если приближать желтый цвет к цвету охры, то цвет становится более земли¬стым, менее подвижным. Наиболее «чиста» полярность оранжевого и синего. Превращать желтый цвет в цвет охры или в коричневый — значит отказаться от характерной эфирной солнечности желтого цвета. Ведь при сочетании желтого и синего мы как бы объединяем теплоту земли и небесную даль.
Такая пара, как синий и красный цвет, не столько вырав¬нивают друг друга, сколько являются противоположными цветами. Когда интенсивность синего цвета ослабляется, и он превращается в серовато-синий, возникают особые качества их цветового звучания. Если красному или оран¬жево-красному цвету придать землистый оттенок и превра¬тить в терракотовый цвет, то при сопоставлении с серо¬вато-синим такое сочетание обычно вызывает устойчивую положительную эмоцию. Оранжево-красный цвет и его вариации сами по себе придают теплоту, а синий цвет — холод, поэтому оба цвета вместе воспринимаются оптиче¬ски предельно положительно. Можно сказать, что здесь возникает чудесное впечатление динамики, которое созвучно нашей внутренней активности.
На практике применять чистые противоположные цвета не всегда возможно. Исключением являются оранжевый и синий, сочетание которых воспринимается положительно.
Как в природе наблюдаются формы, только приближающи¬еся к кругу, треугольнику, четырехугольнику и т. п. (даже в «мертвом» царстве кристаллов редки строго математиче¬ские соотношения), так и в игре цвета допускаются прибли¬женно противоположные цвета.
ПОМЕЩЕНИЯ, ОКРАШЕННЫЕ В СМЕЖНЫЕ ЦВЕТА. Под смежными мы понимает цвета, связанные сданным цветом цветового круга психологическими родственными отноше¬ниями. Это не только те цвета, которые чисто теоретически отстоят от данного — на 30, 60, 90 или даже 120°.
Комбинации смежных цветов подчеркивают функции данного цвета. В то время как противоположные цвета друг друга усиливают, смежные цвета благодаря их последова¬тельности во времени или взаимному сопоставлению полу¬чают динамическое развитие.
Если мы в комнате с зелеными стенами и белым потолком смотрим на стены, то ощущаем, что зеленый цвет не имеет вверху никакого органически свойственного ему продолжения. Создается впечатление чувственно невос-принимаемой пустоты, которое может быть устранено при¬менением розового цвета в окраске потолка. Такова сила наших субъективных впечатлений. Не возникает чувства продолжения цвета и тогда, когда зелень стены переходит в желтый цвет потолка. Так как желтый цвет потолка от примеси землистого цвета или красноты становится тяже¬ловесней, то его яркость и жизненность находит свое выра¬жение в спокойном зеленом цвете стен. Первый вариант — комбинация зеленой стены с белым потолком, подходит для учебной комнаты, второй — комбинация зеленой стены с желтым потолком — подходит больше для больничной ком¬наты. Конечно, в том и другом случае обязательно должны быть тональные вариации. Комната с оранжевыми стенами и желтым потолком кажется нам наполненной теплым солнечным светом. Наоборот, комната со стенами синего цвета и голубым потолком производит впечатление «холод¬ной» и даже потолок желтого цвета не «согреет» комнату. Сделав переход от синего к зелено-синему, затем к белому, мы опять получим «холодную», правда, несколько осла¬бленную комбинацию цветов. Окрасим стены в желтоватый цвет охры, а потолок в терракотовый. В этом случае созда¬ется впечатление перегруженности, напряженности, все внимание концентрируется на окрашенных в желтоватый цвет охры стенах. Интенсивная окраска потолка может быть применена, если стены окрашены в более светлый, даже в сероватый либо зеленоватый цвет.
Сочетание синего и зеленого цветов будет менее кон¬трастно, чем желтого и красного, потому что контрастные пассивные цвета психологически менее воздействуют, чем активные. Характерное впечатление создает сочетание синего и зеленого при постепенном переходе синего в зеленый цвет.
Абрикосовый и нежно зеленый цвет (свежего зеленого листа) выражают тему зрелости. Такое сочетание красок может быть рекомендовано в столовой и в производствен¬ных помещениях, особенно когда оранжевый цвет ближе к солнечно-желтому и создает таким образом иллюзию солнечной освещенности помещения. Желтому или желто-коричневому цвету противостоит как контрастный чистый синий. Оранжевый и зеленый цвета идеально дополняют друг друга.
Желтый цвет занимает в цветовом круге среднее положение между зеленым и оранжевым. Но человек, даже не имеющий представления о цветовом круге, бессо¬знательно ищет средний цвет, смягчающий контрастность между зеленым и оранжевым цветами, т. е. желтый. Желтый цвет без сомнения психологически действенней, чем, например, бирюзовый, как средний между синим и зеле¬ным. Вот почему сочетание синего и зеленого не столь активное, как сочетание оранжевого и зеленого.
Бирюзовый цвет — не синий и не зеленый, он не имеет своего собственного качества, как желтый. Желтый цвет существенно отличается от красного и зеленого, но будучи сопоставлен с тем или иным цветом, он часть своей лучи¬стости отдает сопоставляемому с ним цвету; красный цвет он превращает в оранжевый, а зеленый делает теплее. Бирюзовый может в лучшем случае усилить впечатление холодного цвета как от зеленого, так и от синего.
Оранжевый цвет в цветовом круге находится между красным и желтым. Помещение, окрашенное в красный и желтый цвета, «звучит» громко, возбуждающе. Искомый средний цвет — это оранжевый, придающий теплоту, но вряд ли он усилит уже сложившуюся радостную ситуацию. Оранжевый цвет между желтым и красным не снижает напряженности, подобно желтому, между оранжевым и зеленым.
Итак, смежные цвета могут применяться для придания пространству большей выразительности. В одном случае эти цвета привлекают потому, что каждый цвет по сравне¬нию со смежным рассматривается по-новому. Так, красный при сопоставлении с оранжево-желтым кажется более густым, оранжево-желтый при сопоставлении с красным как бы просветляется, зеленый по сравнению с желтым кажется землистым, желтый рядом с зеленым излучается в пространство и создает настроение беззаботности.
Золотистый и сине-фиолетовый цвета выражают торже¬ственность, праздничность, потому что промежуточным цветом является пурпурно-красный. В свою очередь, по отношению к пурпурно-красному контрастным цветом явля¬ется зеленый, который под влиянием пурпура становится также праздничным и торжественным. При комбинации полярно действующих лимонно-желтого и синего цветов зеленый цвет как промежуточный ослабляет напряжен¬ность на обоих полюсах. Но так как полное примирение этих полярных партнеров только желательно, а фактически не происходит, то эта комбинация красок не имеет статиче¬ского характера и остается динамической. Люди в помеще¬нии с такой окраской будут активны.
И дело, конечно, не в том, что каждый из двух сопостав¬ляемых цветов способствует большей производительности труда, а в том, что при сочетании определенных двух цветов возникает такая совместная гармоническая их игра, кото¬рая и обусловливает повышение активности работающего в этом помещении.
Какие именно цвета выбрать как исходные, зависит от личного вкуса или от цвета тех элементов (мебели, обору¬дования), которые будут установлены в помещении. Напри¬мер, при синей мебели и синих гардинах брать за исходные красный и зеленый цвета нежелательно, в данном случае ими могут стать ультрамарин и охра. Из этих двух цветов составляют ряд переходных тонов, из которых всегда можно выбрать два гармонически взаимодействующих тона. Эти тона практически всегда будут казаться серова¬тыми, наподобие цвета слоновой кости, бежевыми, зелено¬вато-белыми и т. п.
Каким окажется психологическое следствие при этой комбинации цветов? Человек, находящийся в окрашенном таким образом помещении, уже не будет проявлять свою собственную активность в стремлении найти гармонию между двумя рассматриваемыми тонами. Эти тона гармо¬ничны сами по себе: об этом позаботился оформитель. Помещение в этом случае успокаивает.
Для помещения с мебелью и коврами интенсивного цвета такой прием подбора цветов является самым опти¬мальным. Этот прием также годен и для тех помещений, где люди обычно пребывают длительное время. Но в помеще¬ниях, предназначенных для специальных целей, например, рабочий кабинет, школа, больница и т. п., такой прием подбора цвета не годится. Принцип психологического цве¬тового оформления требует, чтобы исходные цвета подбирались в соответствии с особенностью рабочего процесса в данном помещении. О том, как этот принцип в отдельных случаях можно осуществить, мы остановимся в практиче¬ской части нашего изложения.

ЭФФЕКТ, ВЫЗЫВАЕМЫЙ КРАСКАМИ

АБСОЛЮТНО ОДНОЦВЕТНОЕ ПОМЕЩЕНИЕ. Нейтраль¬ный по цвету свет, проникающий в одноцветную комнату, неизбежно принимает окраску противоположного цвета. Так, белый луч в красной комнате кажется зеленым. Сет¬чатка глаза утомляется от одноцветного раздражителя. Человеку, вышедшему из красной комнаты все другие цвета покажутся в первый момент несколько зеленоваты¬ми. Это, как говорил Гете, «протест» зрения против одно¬цветного раздражителя. Опыты с освещением комнаты красным светом показали его влияние на убыстрение дви¬жений человека и даже на учащение его пульса, хотя про¬должительность этого влияния еще не установлена. «Зеле¬ный протест», наоборот,.проявляется в замедлении реакций.
ОДНОЦВЕТНОЕ ПОМЕЩЕНИЕ СО СМЕЖНОЙ БЕЛОЙ ПОВЕРХНОСТЬЮ.
Войдем в комнату красного цвета, в ко¬торой потолок или дверь белые. У человека, воспринимаю¬щего прямой поток красного цвета, развивается так назы¬ваемый «зеленый протест», и это ощущение зеленоватого цвета, хочет он этого или нет, проецируется на белую по¬верхность, которая действительно будет выглядеть зелено¬ватой. Но так как белая поверхность не кажется равномерно окрашенной в зеленоватый цвет (что зависит от длительно¬сти взгляда на нее), то и красные стены также будут несколь¬ко зеленоватыми, при этом неизбежно возникает чувство беспокойства. Человек в этой комнате покажется блед¬ным, потому что и на его лице оптически отразится так назы¬ваемый «зеленый протест».
Интересно, что при белом потолке красный цвет стены будет казаться интенсивнее, чем синий. Синий и белый в сочетании выражают нечто холодное; красный и белый в данном примере вызывают чувство беспокойства, возбуж¬дения.
Сочетание желтой стены и белого потолка воздействует на наше ощущение незначительно, так как белый цвет явля¬ется как бы органическим продолжением желтого цвета. Совершенно иначе обстоит дело с сочетанием зеленого и белого. Подобно сочетанию синего — белого, оно дей¬ствует как холодное, причем теплота зеленого цвета в этом случае уменьшается.

НЕПОЛЯРНЫЕ ЦВЕТОВЫЕ ПАРЫ.

Для неполярных цве¬товых пар наиболее характерны следующие признаки:
а) группа 1.
Желтый — красный: насыщенная лучезарность, радост¬ная теплота;
золотой — красный: пышность, роскошь, теплота; оранжевый — красный; резко кричащий;
б) группы 1 и 4.
Желтый — пурпурный: некоторый диссонанс, неблаго¬звучность, подвижность;
золотой — пурпурный: мощь, достоинство, празднич¬ность;
красный — пурпурный: диссонанс, праздничность; желтый — цвет зеленого липового листа: веселье, радость;
желтый — оливковый: некоторый диссонанс (успокаива¬ющая подвижность);
желто-оранжевый — цвет зеленого липового листа: уме¬ренное возбуждение (обволакивающая теплота);
оранжево-красный — зеленый: импульсивность;
в) группы 1 и 2.
Оранжевый — фиолетовый: опьянение, оглушение; красный — синий: динамика отталкивания, волнение; красный — ультрамариновый: резкая сила; оранжевый — ультрамариновый: претенциозность, рез¬кость;
г) группы 1—4.
Синий — розовый: робость, застенчивость, разобщен¬ность;
пастельно-зеленый — красный: неуверенность, мерца¬ние;
пастельно-зеленый — синий: односторонность, пассив¬ность, неясность;
пастельно-зеленый — розовый: слабость, нежность, радушие;
пастельно-зеленый — лиловый: диссонанс, сумерки;
желто-зеленый — красновато-серый: легкий диссонанс, связанность;
д) сопоставление с цветами группы 6.
Бежевый — красный: легкий диссонанс (внутренняя раздвоенность);
бежевый — цвет зеленого липового листа: ассоциации с природой, успокаивающая теплота;
коричневый — зеленый (оливковый): заземленность;
коричневый — ультрамариновый: укрепление, разреше¬ние;
темно-коричневый — синий: бескомпромиссность;
темно-коричневый — охра: оцепенение, жесткость, заземленность;
е) сопоставление с цветами группы 5.
Зеленый — серый: родственность, пассивность;
синий — серый: нейтральность, холодность;
красный — черный: подавление жизненности, опас¬ность; ' Ьранжевый — черный: насилие;
желтый — черный: разрыв, подавление лучезарности, фиксация внимания;
синий — черный: подчеркивание удаленности синего, ночь;
желтый — белый: прояснение, просветление;
красный — белый: ослабление яркости красного;
синий — белый: чистота, холодность;
зеленый — белый: усиление зеленого цвета, чистота, ясность;
розовый — белый: слабость, бледность.

КЛАССИФИКАЦИЯ ЦВЕТОВ ПО ИХ ПСИХОЛОГИЧЕ¬СКОМУ ВОЗДЕЙСТВИЮ НА ЧЕЛОВЕКА.
1.Стимулирующие (теплые) цвета, способствующие возбуждению и действующие как раздражители:
красный — волевой, жизнеутверждающий; кармин — повелевающий, требующий; киноварь — подавляющий;
оранжевый — теплый, уютный;
желтый — контактирующий, лучезарный.
2. Дезинтегрирующие (холодные) цвета, приглушающие раздражение:
фиолетовый — углубленный, тяжелый;
синий — подчеркивает дистанцию;
светло-синий—уводит в пространство, направляющий;
сине-зеленый — подчеркивает движение, изменчивость.
3. Пастельные цвета, приглушающие чистые цвета: розовый — нежный, производящий впечатление некото¬рой таинственности;
лиловый — замкнутый, изолированный; пастельно-зеленый — ласковый, мягкий; серовато-голубоватый — сдержанный.
4. Статичные цвета, способные уравновесить, успокоить, отвлечь от других возбуждающих цветов:
чисто зеленый — требовательный, освежающий; оливковый — успокаивающий, смягчающий; желто-зеленый — обновляющий, раскрепощающий; пурпурный — изысканный, претенциозный.
5. Цвета глухих тонов, которые не вызывают раз¬дражение (серые); гасят его (белый); помогают сосредото¬читься (черный).
К ним относят две группы смешанных цветов.
6. Теплые темные тона (коричневые), стабили¬зирующие раздражение, действующие вяло, инертно:
охра — смягчает рост раздражения;
коричневый, землистый — стабилизирующий;
темно-коричневый — смягчающий возбудимость.
7. Холодные темные цвета, изолирующие и подавляющие раздражение:
темно-серые, черно-синие, темные — зелено-синие.
Из дальнейшего изложения будет видно, когда именно комната производит впечатление красной, зеленой и т. д. и поэтому может называться «красная комната», «зеленая комната» и т. д.
Надо иметь в виду, что цвета приобретают различный тон в зависимости от того, подходим ли мы к окрашенной поверхности сверху, снизу или со стороны. В случае, когда активен не один, а два цвета, мы можем из суммы этих -цветов составить один цвет, при условии что они не допол¬нительны друг к другу, потому что у дополнительных цветов это соединение бесперспективно. Красный и желтый не дополнительны, следовательно, в их сумме будет прояв¬ляться активность, жизненность. Красный и зеленый могут взаимодействовать как означающие активность и пассив¬ность одновременно и потому оба цвета создают впечатле¬ние беспокойства, мерцания при условии их одинаковой тональности и если они расположены рядом друг с другом. Рядом стоящие желтый и синий цвета полярно противопо¬ложны; один цвет лучезарен, другой «уводит» вглубь и как бы уходит за ним, что и создает впечатление подвижности.

ПОЛЯРНЫЕ ЦВЕТОВЫЕ ПАРЫ

при первом рассмотре¬нии обнаруживают следующие признаки.
Желтый — ультрамариново-синий: сильная напряжен¬ность, благодаря которой создается эффект движения. Воз¬действие активное, но требующее выравнивания, уравнове¬шивания.
Оранжевый — синий (зелено-синий): ритмическая полярность между излучением и глубокой замкнутостью в себе, отчего создается сильное впечатление.
Красный—зеленый (сине-зеленый): сильный контраст между энергией и спокойствием, отсюда впечатление жизнеутверждения; импульсивности.
Пурпурный — цвет зеленых листьев: повышает ощуще¬ние жизнеутверждения.
Фиолетовый — лимонно-желтый: создает впечатление тяжести и легкости.

ЧЕРНЫЕ РОЗЫ И ЖЕЛТЫЙ УГОЛЬ

Розы и уголь таких цветов покажутся нам по меньшей мере странными. Человек привык, что определенные пред¬меты обладают определенным цветом. Это связано с нашими представлениями о свойствах и внешнем виде того или иного предмета.
Для нас естественно, что светлый тон применяется в верхней, а не в нижней части помещения, где уместны более тяжелые тона. Если в комнате потолок окрашен в коричневый цвет, то он подчеркивает, что мы отгороже¬ны поверхностью потолка от окружающего простран¬ства. Светло-желтый пол создает впечатление желтого пес¬чаного берега. Пол голубой окраски напоминает лед или воду. Розовый пол кажется менее пригодным для хождения по нему, чем пол красного или темно-зеленого цвета.

ВОЗДЕЙСТВИЕ ЦВЕТА НА ОРГАНИЗМ

Свет и цвет неразрывно между собой связаны. Это дока¬зано Ньютоном, который с помощью призмы разложил солнечный свет на составные цвета радуги. Известно, что видимые и ощущаемые нами в цвете световые лучи состав¬ляют лишь октаву в огромной сфере колебаний электромаг¬нитных волн. Октава начинается коротковолновыми косми¬ческими лучами, простирается через рентгеновские лучи до ультрафиолетовых и затем по другую сторону цветового спектра от фиолетового, через синий, зеленый, желтый и оранжевый к красному, ультракрасному цвету, к волнам радио и телевидения (рис. 8, 9).
Известно, что в лечебных целях организм облучают. Почему же не могут воздействовать на организм световые лучи средней длины, к которым относятся также и цветовые лучи? И действительно, врач применяет, например, крас¬ный свет, когда воспаление вызывает необходимость уси¬ленного снабжения кровью. Врач облучает больного синим светом, чтобы приостановить воспалительный процесс. Облучение действует непосредственно на организм, даже минуя зрение. Так, облучение красным светом побуждает распростертые руки к движению вперед, а синий свет — назад.
Очень трудно коротко рассказать, как свет через глаз, мозг и гипофиз действует на обмен веществ в нашем орга¬низме. Путем проведения опытов психологи доказывают, что каждый человек обладает своей внутренней, ему одному свойственной, цветовой шкалой, что он в цвете может выразить свое настроение, особенности характера, представления и чувства.
Человеческий организм реагирует на цвет. Такие вещества, как первитин или кофеин вызывают повышенную склонность к тем цветам, которые воспринимаются как воз¬буждающие, например: оранжевый и красный.
Цветовые раздражения затрагивают весь телесно-ду¬ховный организм человека. Мы дальше увидим, как законо¬мерны отношения человека к цвету.

СВЕТЛОЕ И ТЕМНОЕ

Свет делает все вещи видимыми. В темноте наше созна¬ние становится неустойчивым. Слишком яркий свет осле¬пляет нас, и вещи, как и в темноте, становятся невидимыми. Тусклый свет, например при тумане, вызывает чувство неуверенности: вещи узнаются лишь по их контурам (рис. 10). В результате — напряженность, изнеможение, а нередко и опасность. При дневном свете человек чувствует себя уверенно. Когда он ясно видит, что его окружает, он забывает страх. Подобно тому как свет и темнота совер¬шенно по-разному действуют на наше сознание, точно так же по-разному действуют на нас различные цвета. Мы раз¬личаем цвета, которые сами по себе являются более свет¬лыми — это желтые тона; другие тона — более темные, это синие и фиолетовые цвета. Желтый цвет, светлый, как солнечный день, вызывает веселое, радостное настроение; фиолетово-синие Цвета — неуверенность, сумрачность.
Делая те или, иные цвета более светлыми или более темными, мы можем варьировать их. Так, розовый цвет благодаря прибавлению красного кажется пахучим и нежным. В то же время, более темный красный цвет стано¬вится тяжелым. Голубой цвет мы воспринимаем как легкий, небесный цвет: он влечет нас в открытое пространство и не создает впечатления глубины, как темно-синий цвет. Стены, окрашенные в темно-синий цвет, вызы¬вают у нас обычно грустное настроение. Светлая зелень кажется легкой, воздушной, и наоборот болотно-зеленый цвет — мягким и тяжелым. Коричневый цвет воспринима¬ется более жестким и землистым по сравнению с чистым оранжевым.
Светлые и темные тона воздействуют на нас по-разному при их положении вверху и внизу. Сама природа учит нас тому, что темные тона всегда внизу, а светлые — вверху. Если изменить этот естественный порядок, то землисто-коричневый потолок будет восприниматься как плита, кото¬рая тяжело давит. Темный интенсивно окрашен¬ный потолок кажется ниже и, наоборот, светлая окраска потолка при темных стенах делает его выше и легче. Темный тон потолка, например синий, мы должны особенно сильно осветлять, подобно потолку, окрашенному в желтый цвет, который при незначительном осветлении уже «подни¬мает».

КОНТРАСТЫ ТЕПЛОГО И ХОЛОДНОГО

Мы различаем цвета, противопоставляя один другому. Контрастность цветов не исчерпывается противопоставле¬нием темного светлому. Мы встречаемся также с контрастностью теплых и холодных цветов и воспринима¬ем, к примеру, эту контрастность потому, что привыкли цвет огня рассматривать как теплый, а зелено-синий цвет воды связывать с ощущением холода. С другой стороны, оран¬жево-красный цвет даже в небольших количествах выделя¬ется гораздо ярче, чем синий или сине-зеленый, и поэтому мы его воспринимаем как более сильно действующий цвет. Оранжево-красный цвет бросается в глаза, его мы воспри¬нимаем как активный цвет, он согревает нас, в то время как синий и зеленый цвет воспринимается нами как более пас¬сивный, холодный цвет.
Теплота цвета в меньшей степени связана с различием в длине световых волн и в большей степени с нашими субъ¬ективными ощущениями. Теплота цвета относительна. Так, карминно-красный цвет выглядит холодным по сравнению с оранжевым, но воспринимается как теплый цвет по срав¬нению с синим.
В помещении оранжевый цвет или цвет охры как бы приближает к нам окрашенный объект. При большой интенсивности теплого цвета у нас возникает такое чув¬ство, будто мы стоим близко к огню, как бы охвачены окра¬шенным пространством. Легкий же сине-зеленый цвет, наоборот, «удаляется» от нас. Поэтому и не удивительно, что оранжевый цвет в большинстве случаев действует на нас возбуждающе, а зеленый цвет успокаивает нас, клонит ко сну, вызывает желание помечтать.
Чисто красный цвет прежде всего выражает силу. Чем больше красный цвет переходит в пурпурный, тем больше он остывает и успокаивает. Этот цвет противоположен, дополнителен зеленому.
Зеленый цвет можно рассматривать как цвет, ослабля¬ющий противоположность между светлым и темным. Так, если желтый цвет — первый среди светлых цветов, — говорит Гёте в своем «Учении о цвете»,— и если синий — это «покрывало темноты», то цветовая пара — желтый и синий — успокаивает в выравнивающем зеленом цвете, который и составляется из смешения желтого и синего. Зеленый цвет, цвет лугов и лесов, сглаживает контраст между светлым желтым и глубоким синим. В противополож¬ность огненному, красному цвету зеленый успокаивает глаз. И точно так же если контраст между светлым и темным утомляет, то зрение успокаивается серым. Осла¬бление контраста благодаря зеленому цвету успокаивает зрение. Но серый цвет исключает впечатление веселости, и потому это — мертвый цвет. В зеленом же отражается жизнь самой природы. Зеленый цвет издавна считается цветом роста, развития и в то же время цветом осторожно¬сти, заботливости и ограничения.
Пурпурный цвет обладает внутренней силой, способно¬стью преодолеть, погасить излишнюю яркость, «огненность» окраски. Пурпур благодаря тому, что его составной частью является синий цвет, производит впечатление тор¬жественности, праздничности. Пурпур издавна считался символом достоинства и торжественности. Поэтому поме¬щение, оформленное в пурпур и золото, выражает торже¬ственность и праздничное настроение2.
1 Этот вид контраста чрезвычайно богат внутренними изобрази¬тельными возможностями. С понятием этого вида контраста связаны так¬же такие представления, как прозрачный — непрозрачный, успокаиваю¬щий — возбуждающий, жидкий — густой, воздушный — земной, дале¬кий — близкий, легкий — тяжелый, влажный — сухой.
2 Предъявленные «чувственные» характеристики восприятия цвета определены авторами, разумеется, в пределах одной культурно- истори¬ческой традиции. Известно, что один и тот же цвет у разных народов обла¬дает совершенно различной смысловой характеристикой.

ЖИВОЙ КРУГ ЦВЕТОВ

Смена цветов в системе цветового круга представляется следующим образом: круг начинается с желтого, который, сгущаясь, переходит в оранжевый и ярко-красный. Послед¬ний постепенно сменяется фиолетовым, затем синим, который только в глубоком ультрамарине приобретает «уверен¬ность», ясность и глубину. Конечно, как цвет, доминиру¬ющий в комнате, ультрамарин слишком строг, но при стре¬млении выразить прочность помещения можно использо¬вать этот цвет для подчеркивания основных его элементов. Из глубокого ультрамарина рождается приветливый мяг¬кий и тоскующий чисто-синий. Он уже явно холоднее ультрамаринового синего и переходит в зелено-синий и бирюзовый цвета воды и туманного утра. Неощутимо и до некоторой степени изысканно выступает этот цвет. В ком¬нате он охлаждает и только в зеленом вновь раскрывает освещенность и солнечную теплоту. Так выглядит посте¬пенный переход от желтого к синему цвету, который нежно¬стью своих нюансов успокаивает и никогда не беспокоит. Но ярко-зеленый тон воспринимается нами как противопо¬ставление успокаивающему равновесию; он показывает остроту блеска, которую мы в природе не наблюдаем. Такой зеленый цвет свойствен смарагду, который с какой-то таин¬ственностью меняет свой оттенок при сильном освеще¬нии. Большое содержание желтизны в зелени радует. Как умиротворяет нас вид свежей зелени луга! Желто-зеленый цвет не навязчив, и в помещении создает впечатление лег¬кости. Круг цветов вновь замыкается желтым. Напротив не¬го располагается фиолетовый. Каждый цвет имеет в этом круге свой, противолежащий ему цвет.
Легкому желтому — противостоит фиолетово-синий,
теплому оранжевому — холодный синий,
активному красному — пассивный зелено-синий,
благородному пурпурному — уступающий зеленый,
взыскательному фиолетовому — скромный желто-зеленый.
Эти цветовые пары не случайны; они обусловлены при¬родой!

ЦВЕТОВЫЕ КОНТРАСТЫ

Если долго смотреть на синий предмет, а потом переве¬сти взгляд на белую стену, то остаточное отображение этого предмета будет оранжевого цвета. После долгого рассматривания предметов красного цвета другие пред¬меты кажутся бледнее и мы не сможем им-дать правильную цветовую оценку. Правильное представление о цвете можно сохранить только при контрастных сопоставлениях. В этом заключается важная предпосылка к практическому применению цветодинамики. Истинный зеленый цвет будет тот, который при вращении на плоскости круга с красным дает нейтральный серый цвет (рис. 14). Если же с этим зеленым соединить не совсем дополняющий его красный, например коричнево-красный, то зеленый предстанет нам с синеватым оттенком, потому что кирпично-красный проти¬воположен зелено-синему. Желтый против чисто-синего закономернее, чем против фиолетового и т. д.
При ярком контрасте между инструментами, заготов¬ками и поверхностью верстака или стола глаз не испыты¬вает никакого напряжения (рис. 15). Наоборот, при обра¬ботке деревянных деталей на станке светло-коричневого цвета, когда детали сливаются по цвету с машиной, глаз заметно напрягается. Но стоит только придать машине другой цвет, например сине-зеленый, как деревянные детали станут ясными и отчетливыми. Серый кусок металла на серой металлической машине уподобляется птице, кото¬рая цветом своего оперения маскируется под тон местно¬сти. Динамика же цвета имеет основную цель улучшить видимость, чтобы этим повысить восприимчивость глаза и устранить утомляемость. Следовательно, лучше чтобы вер¬стак, например, был желтого цвета, ибо на желтом фоне металлическая деталь темно-серого цвета выделяется более четко. Именно с этой точки зрения должен решаться вопрос об окраске машин.

ЦВЕТОВЫЕ РЕФЛЕКСЫ

Поскольку цвета возникают только тогда, когда они достаточно освещены и каждая поверхность в большей или меньшей степени отражает падающий на нее свет, мы должны считаться с цветовой яркостью.
Красный огонь отбрасывает красноватые отблески на потолок, но и красный пол отражает. Белый потолок при наличии красного пола принимает красноватый оттенок. Если потолок при этом окрасить в красноватый цвет, впе¬чатление красноты усилится. Но если в комнате с ярко-красным полом сделать зеленый потолок, то красный цвет пола будет приглушать зеленый цвет потолка, и он будет выглядеть сероватым, так как красный и зеленый цвета противоположные. Нужно, следовательно, избегать воздей¬ствия в помещении противоположных цветов друг на друга. Расположенные же рядом эти цвета взаимно повышают интенсивность друг друга. На розовом фоне очень ярким становится нежный зеленый тон. Конечно, если два рядом расположенных в цветовом круге цвета отражают друг дру¬га, то они взаимно не приглушаются.
Красный цвет при смешении с желтым дает оранжевый; зеленый превращает желтый в желто-зеленый; красный превращает синий в фиолетовый. Иногда такие «сложения» желательны. Мы, например, путем окрашивания оконных стекол в желтый цвет можем придать всему помещению желтоватый тон и создать впечатление солнечного освеще¬ния даже в дождливую погоду.
Желто-зеленый цвет создает в помещении атмосферу леса; он вносит цветовой отзвук природы туда, где может быть на самом деле из окна видна только одна кирпичная кладка. Красный цвет, отраженный от кирпичной кладки соседнего дома, можно также улучшить светло-зеленым, даже если зеленый цвет и потеряет при этом свою яркость.

ЧЕРЕДОВАНИЕ ЦВЕТОВ СО ВРЕМЕНЕМ

Для цвета есть разница в том, утро сейчас или вечер. Нас охватывает сильное чувство, когда день клонится к огненному закату и постепенно через пурпур переходит к сумеркам, после которых наступает сине-черная ночь. Мы переживаем здесь переход цветов от желтого через оран¬жевый, пурпурно-красный к темному.
В природе существуют естественные ряды развития цветов: эти ряды организуются или логикой и последова¬тельностью цветовых связей в самом цветовом круге или его пространственными связями с черным и белым цветами.
Если перед лучом света находится что-нибудь мутное, то он кажется желтоватым; при увеличении мутного — красно¬ватым; если же мутное находится перед темным, то темное кажется нам светло-голубым, переходящим в темно-синий. Поэтому небо представляется нам голубым независимо от того, что в нем нет ничего голубого. Перед черным, лишенным света, космическим пространством находится атмосфера земли, светонепроницаемость которой создает голубой тон. Табачный дым выглядит против черной стены синеватым. Серый цвет можно представить холодным сине¬ватым, если на черное положить белую глазурь, и наоборот, серый цвет можно представить теплым, т. е. коричневатым, если на белое насыпать тончайший черный сухой порошок.
Если мы входим сначала в желтую комнату, а затем в красную, то нас охватывает состояние подъема; при возвращении же из красной комнаты в желтую, нам кажется, будто мы становимся легче.
Порядок смены цветов в пространстве очень важен для нашего настроения. Так, если мы из коридора или лестнич¬ной клетки с желтыми стенами и потолком, или из какого-либо перехода со светло-голубыми стенами, попадаем в помещение зеленого цвета — то испытываем чувство успокоения, вызванное желто-синей полярностью. Когда окраска лестничной клетки резко контрастирует с окра¬ской этажа, например красный цвет лестничной площадки с синим цветом пола этажа, то мы ярче ощущаем близость нашей цели.

ЕСТЕСТВЕННЫЙ ПОРЯДОК ЦВЕТОВ

Внимательные наблюдения камней, растений и живот¬ных подводят к совершенно определенным законам, кото¬рые не оставляют места для случайностей.
Подумаем над явлениями неживой природы! Кажется, нет конца разнообразию красок, но тем не менее здесь царствует твердый порядок. Кристалл есть свет, воплотив¬шийся в объем. При переходе чистого углерода из кристал¬лического вида, каким является алмаз, в некристалличе¬ский графит, краски выступают только как мимолетный переход между белым и черным цветом, светом и мраком.
Окраска минералов никогда не бывает постоянной, а изменяется с изменением их состояния. В итоге природа совершает чудо — ставя все цвета в определенный ряд. Так, например, золото совсем не всегда «золотого» цвета: в виде тончайшего листа — оно зелено-синего цвета; в колло¬идном растворе — рубиново-красное. Сера имеет желтый цвет только при комнатной температуре. На холоде она белая, при нагревании становится желтой, затем — оран¬жево-коричневой и, наконец, в аморфном состоянии — черной. Этот переход цветов совершается как бы по полу¬окружности цветового круга от белого к темному (рис. 16). Пламя серы имеет фиолетово-синий цвет, и этот цвет противоположен желтому цвету — «нормальному» цвету серы.
Цветовой ряд можно наблюдать в природе повсюду. Как соединения между «динамическими» цветами, выявляются цвета: зеленый, пурпурный и серый («статические цвета»).
Глинозем — серый. Из этого основного цвета выделя¬ется желтый (желтый корунд), синий (сапфир) и красный (рубин); в турмалине находятся рядом зеленый и пурпурные цвета.
Обратившись к атомным весам, мы опять найдем (на¬пример, у оксидов 1-й группы периодической системы) цве¬товой ряд. И в цветовой окраске растений обнаруживается определенный цветовой закон.
Из серой земли показывается беловатый росток (рис. 17). На свету он приобретает желтоватый оттенок, затем становится зеленым. Когда растение начинает цвести, в его бутонах показывается желтизна — первые весенние кра¬ски цветения. В течение года эти цвета переходят в крас¬ный, который в подавляющем большинстве появляется только весной. В красном цвете само растение сгорает, так как цветение и плодоношение означает также конец вегета¬тивного периода. Затем зеленый цвет становится желтым или красным и поглощается снова серой землей.
Все фрукты, поспевая, меняют цвета: зеленый — жел¬тый — оранжевый — красный — фиолетовый — синий — черный. Одни фрукты «проходят» через весь цветовой ряд, другие после желтой окраски становятся белыми (снежно¬ягодник), а такие, как лимоны, остаются желтыми.
В животном мире тоже существует закономерность смены цветов. В границах черного и белого (в зонах пигментации) возникают цвета, так же как между светом и тьмой на грани призмы. У крылатых и рыб есть краски, похожие на краски цветов, но более чистых тонов (рис. 18).
Мы воспринимаем краски окружающей нас природы как явление само собой разумеющееся. Но на луне, в космиче¬ском пространстве существует только яркое белое солнце, которое создает жесткую холодную черную тень. Там нет ни голубого неба, ни пурпурного золотого солнца, потому что «атмосферные» краски отсутствуют там, где нет ни атмос¬феры, ни дыхания жизни. Атмосфера, без которой нет жиз¬ни и которая обволакивает нас, как спасительная оболочка, является носительницей цветов. Цвета символизируют жизнь.

ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ ЦВЕТОВ

БЕЛЫЙ ЦВЕТ: ЗА И ПРОТИВ. Белый цвет воспринимает¬ся, как цвет абсолютной чистоты и, считаясь символом чего-то духовного и абстрактного, визуально означает «пусто¬ту»2. Вследствие этого необходимо этот цвет во что бы то ни стало «оживить». Белый цвет может быть применим только тогда, когда он в целях нейтрализации контраста расположен между двумя «агрессивными» тонами или когда при его посредстве оформляется какая-то поверх¬ность, которая специально должна привлекать внимание (указатели, предостережения, реклама). Мусорное ведро или урну для отбросов следует ставить на окрашенный в белый цвет круг или квадрат. Тогда урной будут пользоваться осторожнее, так как белая окраска психоло¬гически удерживает от загрязнения. Белые направляющие линии на черном или темном фоне дороги предупреждают нарушения при движении автотранспорта, так как они наилучшим образом привлекают внимание водителя. Когда нужно выделить наиболее важный цвет, например противо¬пожарный огненно-красный знак, логичным фоном для него будет белый цвет.
В помещении, особенно с плохим освещением, потолки и стены, окрашенные в белый цвет, кажутся обычно несколько серыми. Эта холодная окраска не создает впечатления светлого помещения. С психологической точки зрения окраска производственного помещения в белый цвет утомляет и на работающих воздействует неблагопри¬ятно. Особенно неприятное впечатление производит сплошная белая окраска больничных помещений.

ИЛЛЮЗИИ И ОЖИДАНИЯ. В зависимости от обсто¬ятельств тот или иной цвет психологически вызывает у нас определенные чувства. Желтый и светлый желто-зеленый цвета вызывают ощущение чего-то легкого и, наоборот, темные тона фиолетово-синего цвета — чего-то тяжелого. При взгляде на желтый цвет леденцов выделяется больше слюны, чем при взгляде на красные леденцы. Желтый цвет конфет настраивает на ожидание кислого, красный — на сладкое. Мебель синего цвета создает впечатление холод¬ного. Подсознательно возникает ощущение, что на синем стуле сидеть не так «тепло», как на красно-коричневом. В помещении, окрашенном в оранжевый цвет, температура кажется выше, чем в помещении сине-зеленого цвета, хотя в том и другом случае температура фактически одна и та же.
В практике необходимо учитывать психологическую реакцию человека на цвет. Цвет, воспринимаемый челове¬ком, чисто зрительно влияет и на другие его чувства. Так, например, резкие акустические раздражители могут быть приглушены соответствующими цветовыми раздражителя¬ми. Резкие, кричащие шумы будут восприниматься более спокойно в помещении, окрашенном в оливково-зеленый, серо-зеленый, болотно-зеленый или темно-коричневый цвета. Глухие громыхающие шумы в помещении могут быть выровнены желтоватой его окраской. На кондитерской фабрике, где атмосфера насыщена запахом сладкого, можно приглушить его окраской всего помещения в «горь¬кий» цвет, прежде всего в синий. Само собой разумеется, что в литейном или кузнечном цехах, где рабочий имеет дело с огнем или расплавленным металлом, не рекоменду¬ется красить стены в огненно-красный цвет. По-видимому, здесь рационально использовать противоположные цвету расплавленного металла синие или зеленые тона, с тем чтобы помещение казалось более холодным.

ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ ДВЕРИ. Психоло¬гически дверь является важной частью помещения. В зави¬симости от цвета, в который окрашены двери, они или как бы приглашают войти в помещение или, наоборот, не рас¬полагают к этому.
Окраска двери может сливаться со стенами или рельефно выступать из их плоскости. Скрыть двери путем окраски их в тот же цвет, что и стены, можно только тогда, когда этих дверей в помещении так много, что они нару¬шают впечатление целостности стен и всего помещения.
Цвет дверей должен соответствовать тону стен, потолка и пола. Если, например, потолок красный, стены перламутрово-серые, а пол черный с белыми разводами, то введе¬ние нового цвета (предположим зеленого), приведет к раз¬рыву единого цветового комплекса. В данном примере дверь может быть окрашена в красный цвет, или в темно-серый, либо в оба цвета (с обводкой одного цвета). При желтом потолке, зеленых стенах и красно-коричневых полах цвет дверей может получить средний тон между цветом потолка и полов.
Иногда неплохо окрасить двери в цвет потолка, но более темного тона. Дверь, окрашенная в теплые тона, подчерки¬вает большую замкнутость и ограничение от соседнего помещения, чем дверь, окрашенная в холодные тона.

ЦВЕТ ПОВЕРХНОСТИ, СОЗДАЮЩИЙ РАДОСТЬ ТРУДА. Разные люди, работающие в одинаковых условиях, чув¬ствуют себя в солнечный день радостнее, чем в пасмурный. И несмотря на это, на многих предприятиях потолки необду¬манно окрашены в серовато-белый цвет, а стены — в так называемый цвет слоновой кости. Такое помещение выгля¬дит серым. В нем чувствуешь себя как в безутешный туманный день. В производственных помещениях надо при¬менять такие цвета, которые напоминают солнце и лес, например, сочетание желтой охры и светлой зелени, оран¬жевый и желто-зеленый цвета. Для окраски цеха (прежде всего для его стен), где господствует высокая температура, следует брать более холодные зеленые тона. Светлый лимонно-желтый цвет на потолке будет действовать как слабо теплый тон; более теплым будет оранжево-желтый цвет. Оранжевые цвета действуют возбуждающе и всегда приятны. Желтый цвет создает душевный подъем. Красный цвет подчеркивает материальность, вещественность и его хорошо применять для покрытия больших поверхностей. Красный цвет, применяемый без меры, вместо того, чтобы создавать настроение приподнятости, начинает слишком возбуждать и в итоге вызывает отрицательные эмоции.
Проведенные эксперименты показали, что желтый цвет способствует мускульной деятельности, синий — тормозит возбуждение, зеленый цвет успокаивает нервную систему.
В классе школы зеленая передняя стена при желтых боковых стенах создает благоприятные условия для рабо¬ты, так как глаза не утомляются ярким цветом, и от соответ¬ствующей окраски боковых стен ощущается теплота.
В больничной палате также должны господствовать веселые тона. Конечно, их следует подбирать соответ¬ственно специфике больницы. Правильный подбор цветов способствует устранению страха, который часто угнетает больного. Цветовые комбинации, приглушающие страх,— это комбинации теплых тонов стен со светло-зеленым или голубым цветом потолка.
Относительно подбора красок для цветового оформле¬ния рабочего места желательно помнить следующее. У рабочего вызывает отрицательные эмоции рабочее место, окрашенное в серый мрачный цвет, и наоборот, окрашен¬ное в веселые цвета повышает его настроение.
Сосредоточенность в работе, помимо всего прочего, достигается также и тем, что ничто не раздражает и не утомляет глаза работающего. Зеленый станок на фоне светло-зеленой или коричневатой стены заставляет напря¬гать глаза, увеличивает утомляемость, приводит к сниже¬нию производительности труда. Возбуждающее влияние определенных цветов или сочетания цветов не может быть основанием для рекомендации этих цветов в целях подня¬тия производительности труда. За первоначальным возбу¬ждением неизменно последует депрессия, и в конечном итоге результат будет отрицательный.
При оформлении производственных помещений надо исходить из того, что каждый рабочий процесс требует осо¬бого подбора цветов в соответствии со спецификой дан¬ного труда. Монотонность рабочего процесса в одном цехе и оживленность в другом можно уравновесить соответству¬ющей окраской.
Таким образом, подход к цветовому оформлению танце¬вального класса, административной комнаты, рабочих кабинетов должен быть совершенно различным.
Как действуют отдельные цвета на человека? Приводим результаты испытаний, которые показывают, какое психо¬логическое значение для человека имеют те или иные цве¬та, когда они воздействуют на него не через окраску поме¬щений, а непосредственно, будучи нанесены на поверх¬ность.